거꾸로 보는 미술사

그림에서 찾아보는 물놀이

허나영 한국연구재단 연구교수

여름 하면, 따사로운 햇살, 폭우가 쏟아지는 장맛비, 그리고 열심히 달려온 자신을 위해 떠나는 여행 등이 생각난다. 그래서 무더운 바람에 지치다가도 여행이 주는 휴식을 생각하며 조금 더 견딜 수 있는 지도 모른다. 그마저도 쉴 수 없다 하더라도, 우리에겐 에어컨이 나오는 피서지가 많다. 향긋한 커피가 있는 카페도 있고 다양한 책이 꽂혀있는 도서관도 있다. 옛 시절에는 은행이 제일 시원했다지만, 개인적으로는 미술관이나 박물관 피서를 즐긴다. 시원하면서도 볼거리가 풍부한 전시장은 바닷가 못지않은 즐거움을 주기도 하기 때문이다. 그런데 지금처럼 에어컨이 없던 시절엔 어떻게 더위를 이겼을까. 그들도 피서를 가지 않았을까.

파리지앵의 해수욕

산업혁명 이후 유럽 도시의 인구는 늘어났다. 19세기 유럽 문화의 중심지였던 파리 역시 마찬가지였다. 수많은 노동자들이 파리로 모여들었고, 이들은 주중에는 출퇴근을 하고 주말에는 성당을 가거나 친구와 가족과 함께 시간을 보냈다. 그렇지만 반복되는 일상과 과밀화된 도시에서 초기 대중교통수단이었던 ‘옴니뷔스’를 타고 출퇴근을 해야 하는 생활은 쉽지 않았다. 그나마 몽마르트 언덕에 있는 ‘물랑루즈’와 같은 카바레나 근처 숲이나 강가에서 피크닉을 즐기며 잠깐의 휴식을 가졌지만, 많은 파리지앵은 무더운 여름이 되면 바캉스를 떠나고 싶어 했다. 지금 우리의 모습과 단어는 조금씩 다르지만, 생활은 그리 다르지 않았다.

매일 적지 않은 시간을 출퇴근 버스나 길에서 보내고, 쉴 틈 없이 돌아가는 업무를 보내고 저녁에 잠시 친구들과 술잔을 기울이며 긴장을 조금 풀어낸다. 그렇지만 어김없이 돌아오는 아침과 월요일에 지친다. 그래서 1년에 한 번 오는 휴가에는 그간 보지 못한 산이나 바다를 보며 눈을 정화하고, 시간에 쫓기지 않는 여유로운 시간을 보내고 싶다. 사랑하는 가족이나 친구들과 함께 하면 더 좋을 것이다.

19세기 파리지앵도 그랬다. 당시 파리는 대대적인 도시계획으로 최첨단의 메트로폴리스였지만, 그럼에도 일상을 벗어나 콧바람을 쐬고 싶어 했다. 삶의 터전을 벗어나 잠시 멀리 떠나는 여행은 프랑스 전역에 놓인 철도를 통해서 더 쉬워졌다. 처음 증기기관차가 생겼을 때, 유럽사람들은 움직이는 방이라 생각했다고 한다. 이전에는 다른 지역에 가려면 마차나 말을 타고 가야하는데, 짐을 가지고 움직이는 것도 그리고 승차감도 그다지 좋지 않았다. 하지만 기차는 방과 같은 공간에 편한 의자를 두고 짐도 마음껏 실을 수 있으니 더 없이 좋은 운송

수단이었다. 더욱이 아이들과 함께 가족이 움직이기에 말이다. 그래서 파리의 생 라자르 역과 같은 기차역은 연일 승객들로 북적였고, 주말이나 바캉스 철에는 수많은 파리지앵들이 도시를 빠져나갔다.

프랑스 남부로 가기도 했지만, 보다 쉽게 바다를 볼 수 있는 곳은 노르망디 지역의 해안가였다. 특히 인상주의 작가 모네가 애용했던 생 라자르 역에는 노르망디 지역으로 가는 철도가 연결되어 있었다. 노르망디 해안가는 해협을 건너 영국을 마주 보는 지역이다. 에트르타를 비롯한 해안가는 하얀 석회암이 드러나는 알바트르 지형으로 더욱 독특한 분위기를 준다. 그중에서 에트르타는 일명 코끼리 바위라 불리는 기암괴석으로 유명하다. 그래서 여러 예술가의 여행지이자 그림의 소재가 되기도 했다. 드넓은 바다에 서있는 기암괴석과 반짝거리는 절벽, 그리고 그 밑에 펼쳐진 해안에서 오랫동안 프랑스인들은 즐거운 시간을 보냈다. 이외에도 해안을 따라 항구와 관광지가 형성되었다. 파리지앵들은 기차를 타고 해안 도시에 와서 여정을 풀고 바닷바람과 햇살을 받으며 휴식을 취했다.

그중 트루빌(Trouville)과 도빌(Deauville)은 부유한 파리지앵들이 자주 들르던 관광지로 유

명했다. 럭셔리한 호텔과 함께 상점과 레스토랑 등 즐길 거리도 풍부한 이곳에서 많은 사람이 바캉스를 보냈다. 인상주의 대표 화가 모네 역시 신혼여행으로 트루빌에 갔다. 그리고 부인과 바닷가를 거닐면서 그림을 그리기도 했다. 럭셔리하다고 알려진 ‘로슈 누아르 호텔(Hôtel des Roches Noires)’ 앞에서 바다에서 불어오는 바람과 햇살의 분위기를 생생하게 나타내었다. 푸른 하늘과 크림색 건물과 그 앞을 거니는여러 사람들의 활기찬 모습, 그리고 강한 바닷바람에 휘날리는 깃발의 움직임은 바캉스를 온 사람들의 셀렘을 느끼기에 충분하다. 더불어 이 그림은 매우 현장감 넘치는 증거가 남아있는 작품이다. 모네는 야외에 직접 이젤을 놓고 그리곤 했는데, 그림에서처럼 강하게 바람이 불어서 이젤이 넘어졌다고 한다. 이때 덜 마른 물감에 묻은 모래가 지금도 남아있다.

하지만 해수욕장의 풍경은 우리와 많이 달랐다. 해운대나 광안리에 해수욕장이 개장하면, 파라솔과 선베드가 즐비하게 늘어서고 삼삼오오 모인 사람들은 수영복을 입거나 간편한 복장으로 바다의 파도를 즐긴다. 맛있는 음식을 돗자리 위에 펼쳐놓고 먹기도 하고 아이들은 튜브를 타고 바다에서 수영을 하기도 하고 모래사장에서 성을 만들기도 한다. 하지만 19세기 말에는 몸을 많이 드러내는 것이 어색한 일이었다. 그래서 많은 사람들이 해안가에 의자를 놓고 앉아 양산을 쓰고 바다풍경을 바라보며 담소를 즐기며 시간을 보냈다.

그래도 바다에 왔으니 물놀이는 하지 않을 수 없을 것이다. 이들을 위해서 당시에는 일종의 움직이는 탈의실과 같은 마차가 있었다. 해수욕을 하고 싶은 사람은 이 마차를 타고 원하는 곳으로 가서 수영복으로 갈아입고 나와서 그 근처에서 해수욕을 즐기고 다시 마차를 타고 해변으로 나왔다. 여성들의 경우 자신의 신체를 모르는 사람들에게 보여줄 수 없기 때문이었다고 한다. 그래서 마차 근처에서 다른 사람들 눈을 피해서 가족이나 친구들끼리만 물놀이를 즐겼던 것이다. 얼굴과 손 외에는 신체를 드러내면 안 되었던 당시 사회적 관습을 지키면서도 해수욕을 할 수 있던 방식이었던 것 같다. 모네의 스승이자 해양풍경 화가인 부댕의 그림에서도 볼 수 있다. 해변에는 하얀 의자에 앉아있는 귀부인들이 화려한 드레스를 입고 앉아있고, 그 앞으로 하얀색의 구조물이 있는 마차가 보인다. 지금과는 사뭇 다른 풍경이다.

물놀이를 즐기는 사람들

자신의 몸을 타인에게 보이는 것은 부끄러운 일이었기에, 우리가 해수욕장 가서 사진을 찍듯 남긴 그림은 그리 많지 않다. 오히려 신화적인 분위기로 모두 옷을 벗고 있는 여신이나 님프를 표현하는 듯한 ‘수욕도(Bathers)’가 더 많이 그려진다. 그래도 인상주의 작가들은 자신들이 살았던 현실세계를 그리고 싶어했다. 그래서 르누아르의 경우 아이들이 수영을 하고 있는 모습을 엄마들이 바라보는 듯한 모습을 작은 그림에 담았다. 저 멀리 바닷가에서 짧은 옷을 입은 아이들이 서로 장난치며 뒤엉켜 신나게 놀고 있다. 그리고 앞에는 그 모습을 바라보는 두 여인이 있다. 바닷가에 친구와 아이들이 함께 놀러 가서 신나는 한때를 보내는 듯한 모습이다. 그렇다면 남성들은 어떻게 놀았을까. 또 다른 인상주의자 바지유는 숲속 연못에서 레슬링도 하고 수영도 하면서 시간을 보내는 남성들의 모습을 그렸다. 요즘으로 치면 수영복과 같은 짧은 바지를 입고 각자 즐거운 시간을 보내고 있다. 에어컨이 없던 시절 이렇게라도 열기를 식히고 운동을 통해 친목을 도모하고자 했을 지도 모르겠다.

우리의 열기도 행복하게 식혀보자

멋진 풍광이 있는 바닷가에서 가족과 친구와 함께 즐거운 시간을 보냈던 19세기 프랑스의 그림을 살펴봤다. 그렇다면 이 그림을 그린 화가들은 그저 그림만 그렸을까? 우리가 놀러가서 친구들과 사진을 찍을 때, 그 사진을 찍은 사람 역시 함께 즐거운 시간을 보낸다. 그런 것처럼 이 그림의 화가들 역시 짬짬이 그림을 그리면서도 휴식을 취하기도 하고 수영도 하면서 행복한 시간을 보냈을 것이다. 그래서 어쩌면 더 생생한 느낌이 드는 것일지도 모른다. 우리도 그 어느 때보다 덥고 비도 많이 오는 올여름, 산과 바다에서 시름을 잊고 잠시나마 즐겁고 행복하게 보냈으면 좋겠다.