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Beethoven Plus Ⅱ & The Maurice Ravel Cycle I

부산시립교향악단 제568회 정기연주회 ‘웃픈,’

일 시 11월 10일 화요일 오후 7:30    장 소 부산문화회관 중극장(거리두기 좌석)

입장료 R석 2만원, S석 1만5천원, A석 1만원, B석 5천원

(부산문화회관 정기회원 20% 할인)

문 의 부산시립교향악단 607-3111~3

● 국내 교향악단으로서는 처음으로 ‘2017-2019 리하르트 슈트라우스 교향시 전곡 사이클’을 완주하여 큰 화제를 낳았던 부산시립교향악단이 올해부터 ‘관현악법의 마술사’ 라벨의 관현악곡 전곡 사이클을 완주하는 새로운 여정에 도전한다.

그 첫 무대이자 베토벤 탄생 250주년을 기념하는 두 번째 무대이기도 한 이번 정기연주회에서는 예술감독 최수열, 부지휘자 이민형의 지휘로, 라벨 특유의 투명하고 세련된 음색이 고풍스러운 선율과 어우러진 관현악곡 ‘죽은 왕녀를 위한 파반느’를 비롯해 모차르트 ‘오보에 협주곡 다장조 K.314’, 포레의 관현악 소품곡 ‘파반느’, 그리고 베토벤 교향곡 제4번으로 관객과 만난다.

우선 첫 곡인 라벨의 ‘죽은 왕녀를 위한 파반느’는 라벨이 옛 시대의 스페인 궁정에서 파반느(16~17세기에 궁정에서 유행했던 춤곡)를 추는 어린 공주를 떠올리며 구상한 작품으로, 금관의 묵직한 음색이 표현하는 스페인적 장중함과 목관, 하프의 투명한 음색 속에서 드러나는 프랑스적 세련됨이 절묘하게 어우러지면서 오늘날에도 많은 사랑을 받고 있다. 특히 이번 무대에서는 파반느를 소재로 한 또 다른 작품인 포레의 ‘파반느’를 함께 감상할 수 있다. 라벨의 곡보다 앞서 발표된 포레의 ‘파반느’는 로코코 시대의 우아한 파반느 무곡 양식이 바탕이 되어 주제선율은 서정미가 넘치며, 포레 특유의 정교하고 날렵한 세련미로 널리 사랑받고 있다.

포레의 ‘파반느’에 앞서 연주되는 모차르트의 ‘오보에 협주곡’은 부산시립교향악단 수석을 역임하고 현재 현대음악앙상블 소리, 목관앙상블 나루 리더이자 경북대학교 교수로 있는 오보이스트 조정현의 협연으로 들려준다. 독일 쾰른 국립음대 학사 및 석사, 최고연주자과정을 졸업하고 프랑스 파리 국립고등음악원 (CNSM) 교환학생 과정과 독일 만하임 국립음대 오케스트라 솔리스트과정을 수료한 조정현은 그동안 쾰른 챔버 오케스트라 수석, Philharmonia of the Nations 단원, Villa Musica 음악재단, Live Music Now(Yehudi Menuhin 재단) 소속 연주자를 역임하면서 세계를 무대로 다양한 활동을 펼쳐왔다.

이번 무대의 마지막 곡인 베토벤 ‘교향곡 제4번’은 베토벤이 남긴 영웅적이고 남성적인 힘으로 가득한 교향곡 제3번 ‘영웅’과 교향곡 제5번 ‘운명’ 사이에 낀 작품으로, 작곡가 슈만은 이 교향곡을 가리켜서 ‘두 명의 북구 거인 사이에 끼인 그리스의 미인’이라 이야기하는 등 두 교향곡의 후광에 가려진 베토벤의 보물이라는 평가를 받고 있다.

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부산시립극단 제68회 정기공연

체홉의 이야기

일 시 11월 12일-13일 목-금요일 오후 7:30, 14일 토요일 오후 5:00

장 소 부산시민회관 소극장

입장료 전석 1만원(부산문화회관 정기회원 20% 할인)

문 의 부산시립극단 607-6000

● 부산시립극단이 2020년 시즌공연으로 기획한 ‘체홉 시리즈’ 마지막 무대가 11월 12일부터 사흘간 부산시민회관 소극장에서 펼쳐진다.

19세기 러시아의 극작가이자 소설가인 안톤 체홉은 근대 연극의 주류가 사실주의로 확립되는 데에 결정적인 역할을 하였다. 부산시립극단은 올 한해 ‘벚꽃동산’을 비롯해 ‘갈매기’, 그리고 체홉의 단편소설들을 무대화한 ‘체홉의 이야기’ 등 세 작품을 선보일 예정이었으나 첫 무대로 예정되었던 ‘벚꽃동산’이 코로나19 여파로 내년으로 연기되어 아쉬움을 남긴 바 있다.

체홉은 수많은 단편과 중편을 남긴 소설가로도 유명한데, 이번 무대에서는 지난 4월 공모를 통해 선정된 5명의 연출가들이 체홉의 단편을 희곡으로 각색, 다양한 스타일의 공연을 릴레이 형식으로 선보인다.

제3의 복합장르 운영단체 Performance-ProcessingToday 대표로 있는 강태욱 연출가의 ‘내기’(1888년)는 체홉의 단편소설 ‘내기’에 그의 또다른 단편소설 ‘미녀’에 등장하는 인물들을 데려와 재구성한 작품으로, 특히 원작이 가지는 15년의 긴 시간적 흐름과 등장인물의 서사적 심리묘사를 효과적으로 표현하기 위한 영상과 실연이 결합된 실험적인 작품으로 관심을 모으고 있다. 최근 극작과 연출을 병행하며 극단 아이컨택을 이끌고 있는 박용희 연출가의 ‘소피야’(1884년)는 이미 결혼을 한 유부녀 소피야가가 이웃집 변호사 일리인에게 끊임없는 구애를 받으면서 생겨나는 에피소드로, 일상의 권태와 남편의 무관심 속에서 피어오르는 그녀의 욕망에 대한 이중적인 심리를 섬세하게 그려낸다.

부산시립극단 배우로 활동하며 그동안 좋은 연기를 선보였던 연출가 이혁우는 ‘공포’(1892년)를 무대에 올린다. 삶과 인간관계의 불가해성이 가져다주는 소소한 균열이 어느새 공포로 인물을 장악해가는 과정을 보여주는 이번 작품은 특히 배우 이혁우로서의 매력이 연출로는 어떻게 발현될지 기대를 모으고 있다. 부산의 연출가이자 극작가, 배우로도 활동하고 있는 연출가 최은영은 재채기라는 깜찍한 실수에서 비롯된 주인공 체르뱌 코프의 심각한 불안이 어떻게 커져가는지를 생생하게 그려낸 ‘관리의 죽음’(1883년)을 무대에 올린다. 마지막 작품으로는 극연구 집단 시나위 연출가로 활동하는 김동현의 ‘애수’(1886년)로, 누구든 자기 아들의 죽음을 알아주기 바랬지만 무관심한 사람들에게 무시당하고 결국은 자신이 끄는 늙은 말에게 이야기하는 마부(馬夫)의 이야기를 통해 인간이란 어떤 존재인지를 되묻는다.

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부산시립청소년교향악단 제63회 정기연주회

Never Ending Story(이야기)

일 시 11월 17일 화요일 오후 7:30

장 소 부산문화회관 대극장

입장료 전석 2천원

문 의 부산시립청소년교향악단 607-3118

● 그동안 코로나19 여파로 열리지 못했던 부산시립청소년교향악단 2020년 첫 정기연주회가 11월 17일 부산문화회관 대극장에서 펼쳐진다.

수석지휘자 이명근이 지휘하고 피아윤’s 조이5목관앙상블이 협연하는 이번 무대에서는 2020년 베토벤 탄생 250주년을 기념하여 베토벤 ‘레오노레 서곡 제3번’과 모차르트 ‘심포니아 콘체르탄데 KV297b’, 그리고 이번 연주회의 주제인 ‘이야기’를 만날 수 있는 림스키코르사코프의 ‘세헤라자데’를 들려준다.

첫 곡인 베토벤 ‘레오노레 서곡 제3번’은 베토벤이 작곡한 유일한 오페라 ‘피델리오’의 서곡 중 하나로, 서곡 중에서도 오늘날 가장 많이 연주되는 작품이다. ‘피델리오’는 프랑스 혁명 중 파리에서 있었던 사건을 소재로, 1804년 작곡을 시작한 후 1806과 1814년 새롭게 개정했다가 작곡에 착수한 지 10년만인 1814년 지금의 작품으로 초연무대를 가졌다. 그 과정에서 오페라 ‘피델리오’는 총 4개의 서곡이 작곡되었는데, ‘피델리오 서곡’은 이 4가지 서곡 중 가장 마지막에 작곡된 서곡으로, 서곡 중에서도 가장 충실하며 자유스럽고 극적인 분위기를 조성하는 명쾌한 형식을 취하고 있다.

이어지는 곡은 파리풍의 우아하면서도 풍성한 울림으로 가득찬 모차르트 ‘심포니아 콘체르탄데 KV297b’를 들려준다. 협주적 교향곡이라는 뜻으로, 여러 독주 악기가 대화를 나누면서 오케스트라와 어우러지는데, 관현악과 다른 주제를 연주한다는 점에서 협주곡과는 별개의 장르로 구분된다. 이번 무대에서는 플루티스트 강은정, 오보이스트 유예동, 클라리네티스트 윤보라, 호르니스트 김필배, 바수니스트 김진훈으로 구성된 피아윤’s 조이5목관앙상블의 연주로 감상할 수 있다. 세계적인 피아니스트 피아윤이 창단한 피아윤’s 조이5목관앙상블은 사람의 감정을 즐거움으로 만들어 낸다는 뜻을 가진 조이(JOY)와 클래식 음악에 기반을 둔 앙상블로, 다양한 감성과 소리를 가진 악기들의 구성을 통해 대중과 가깝게 소통해오고 있다.

마지막 무대에서는 특유의 풍부한 색채감과 뛰어난 오케스트레이션으로 손꼽히는 작곡가 림스키-코르사코프의 교향적 모음곡 ‘세헤라자데’를 들려준다, ‘아라비안 나이트’의 에피소드를 소재로 작곡된 ‘세헤라자데’는 림스키-코르사코프의 그런 음악적 감각을 잘 표현한 작품으로, 호화로운 멜로디와 더불어 광대하고도 흠잡을 데 없이 완벽한 색채감으로 오늘날까지 대단한 인기와 명성을 누리고 있다.

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Beethoven Plus Ⅲ

부산시립교향악단 제569회 정기연주회 ‘정답!’

일 시 11월 24일 화요일 오후 7:30

장 소 부산문화회관 대극장(거리두기 좌석)

입장료 R석 2만원, S석 1만5천원, A석 1만원, B석 5천원(부산문화회관 정기회원 20% 할인)

문 의 부산시립교향악단 607-3111~3

● 2020년 세계 클래식계의 가장 큰 화두였던 베토벤 탄생 250주년을 기념해 부산시립교향악단이 기획한 ‘Beetho-ven Plus’ 세 번째 무대가 11월 24일 부산문화회관 대극장에서 펼쳐진다.

수원시립교향악단 예술감독 겸 상임지휘자로 있는 최희준이 객원 지휘하고 부산시립교향악단 수석으로 있는 트럼페터 드미트리 로카렌코프가 협연하는 이번 무대에서는 원숙기 베토벤의

독창성이 유감없이 발휘된 교향곡 제7번을 비롯해 모차르트 ‘후궁으로부터의 탈출’ 서곡, 하이든의 ‘신포니아’와 ‘트럼펫 협주곡’을 들려준다.

지휘자 최희준은 독일 베를린 한스 아이슬러 국립음대 지휘과에서 디플롬과 최고연주자과정을 졸업한 후 드레스덴 국립음대 개교 이래 최초로 지휘과 최고연주자과정을 졸업했다. 독일 전 음대 지휘 콩쿠르에서 심사위원 만장일치로 1위, 바트 홈부르크(Bad Homburg) 지휘 콩쿠르에서 1위를 차지한 최희준은 특히 라인스베르크 궁 가극장에서 요른 아르네케(Joern Arnecke) 작곡의 ‘세 영웅(Drei Helden)’을 세계 초연하여 베를린의 주요 일간지인 Berliner Morgenpost로부터 ‘연주자들에게 영감을 불어 넣는 지휘’라는 호평을 받기도 했다. 최희준은 제41회 난파음악상을 수상했으며, 현재 한양대학교 지휘전공 교수로 후진양성에도 힘쓰고 있다.

첫 곡인 모차르트의 ‘후궁으로부터의 탈출’ 서곡은 터키의 하렘(harem. 후궁)을 소재로 한 징슈필(희극적 성격을 띤 18세기의 독일어 오페라) 오페라로, 터키풍의 경쾌하고 강렬한 선율이 돋보이는 곡이다. 이어지는 곡인 하이든의 ‘신포니아’는 원래 오페라 서곡을 목적으로 작곡되었으나 후일 교향곡 제53번 ‘제국’의 마지막 악장으로 사용된 곡이다. 하이든의 유일한 트럼펫 협주곡이자 그의 협주곡 중 생애 가장 마지막에 작곡된 ‘트럼펫 협주곡’은 트럼페터 드미트리 로카렌코프의 협연으로 들려준다. 러시아 그네신 국립음악대학, 차이콥스키 국립음악원(모스크바 콘서바토리)을 졸업한 로카겐코프는 국제 모스크바 트럼펫 콩쿠르에서 3위에 입상하고 말리 주립 오케스트라, 볼쇼이 극장, 모스크바 심포니 오케스트라 수석을 역임한 바 있다.

마지막 곡인 베토벤 ‘교향곡 제7번’은 베토벤의 9개 교향곡 중 가장 리드미컬한 작품으로 꼽히는 곡으로, 당시 다이나믹한 리듬을 전면에 내세운 파격은 신선한 충격을 주었고, 후세에도 많은 영향을 끼쳤다.

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부산시립국악관현악단 제207회 정기연주회

창작 실내악

일 시 11월 25일 수요일 오후 8:00

장 소 부산문화회관 챔버홀

입장료 전석 1만원(부산문화회관 정기회원 30% 할인)

문 의 부산시립국악관현악단 607-3124

● 전통국악에 기반한 우리음악의 대중화와 현대화에 힘써온 부산시립국악관현악단이 우리나라의 대표적인 풍류음악인 ‘영산회상’을 현대적으로 재해석한 ‘국악관현악과 영산회상’으로 관객과 만난다.

특히 이번 무대는 단원들의 연주기량 향상을 위해 새롭게 기획된 무대로, 부산시립국악관현악단은 앞으로도 창작 실내악을 통한 우리음악의 대중화 및 현대화 작업에도 꾸준히 힘써 나갈 예정이다.

정악(正樂)의 정수라고 불리는 ‘영산회상’은 원래는 불교의 성악곡이 그 기원으로, 석가여래가 중생을 구도하고자 설법하던 영취산에 불자들이 모여든 것을 가리켜 영산회라 했으며, 이 영산회에서 불보살의 자비와 성덕을 찬양한 가사 ‘영산회상불보살(靈山會相佛菩薩)’에 곡을 얹어 부른 것이 바로 ‘영산회상’이다. 17세기 말에 접어들면서 기악곡으로 바뀌기 시작한 ‘영산회상’은 18세기에는 민간의 풍류객들에게도 널리 연주되었으며, 19세기에는 오늘날의 모습과 거의 비슷한 체계를 갖추고 있었다. 악기편성은 거문고, 가야금, 해금, 단소, 새피리, 대금, 장구로 편성되고 경우에 따라 양금이 포함 되기도 한다.

현재의 ‘영산회상’은 상영산, 중영산, 세영산, 가락덜이, 상현도드리, 하현도드리, 염불도드리, 타령, 군악 등 총 9곡 구성이 기본이다. 이 중 영산회상불보살의 원형은 상영산이며, 이것을 변주한 것이 중영산~가락덜이, 여기에 도드리 장단의 곡들을 비롯한 다른 곡들이 첨가되어 현재와 같은 형태로 정착됐다. 또 악기의 편성이나 조의 편성에 따라 세 가지 종류의 영산회상이 존재하는데, 현악 영산회상(중광지곡), 평조회상(유초신지곡), 관악 영산회상(표정만방지곡)으로 나뉘며, 일반적으로 ‘영산회상’이라고 하면 현악 영산회상을 지칭한다.

예술감독 김정수가 지휘하는 이번 무대에서는 작곡가 이준호가 현악합주곡인 영산회상을 현대적으로 재해석하여 형식과 악기 편성을 새롭게 구성한 새로운 ‘영산회상’을 들려준다. 1, 2부로 나뉘어 진행되며, 1부에서는 상령상과 중령산을, 2부에서는 세령산과 가락덜이, 상현도드리, 하현도드리, 염불도드리, 타령, 군악 등 9곡 전곡을 들려준다.

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부산시립무용단 제82회 정기공연

이정윤 예술감독 취임공연 ‘소생(Regen)’

일 시 12월 4일 금요일 오후 8:00, 5일 토요일 오후 5:00

장 소 부산문화회관 대극장

입장료 R석 2만원, S석 1만원(부산문화회관 정기회원 30% 할인)

문 의 부산시립무용단 607-3121~2

● 이정윤 신임 예술감독 취임공연으로 마련되는 부산시립무용단 제82회 정기공연 ‘소생(Regen)’이 12월 4일과 5일 이틀간 부산문화회관 대극장에서 펼쳐진다.

부산 출신인 이정윤 예술감독은 한국무용계 간판스타로 2002년 국립무용단 입단 첫 해 주역무용수로 데뷔한 후 국립무용단 대표 무용수로 자리매김하며 2014년 퇴단하기까지 수석무용수 겸 안무가로 활동했다. 성균관대학교 무용학과와 한국예술종합학교 무용원 예술전문사를 졸업하고, 한양대학교 무용학 박사를 수료했으며, 지난 2018년부터 대만 타이페이 국립예술대학 무용학과 교수로 특채 임용되어 재직하였다. 이정윤 예술감독은 그동안 이정윤댄스시어터의 대표이자 무용수로 다양한 활동을 펼쳐 왔으며, 지난해 11월 예술감독 선임을 위한 경선무대였던 제80회 정기공연 ‘남풍-South breeze’을 통해 평가위원회로부터 ‘다양한 이미지를 표현한 창의적인 무대였다’는 평가를 받으며 신임 예술감독으로 선임됐다.

취임공연으로 선보이는 ‘소생(Regen)’은 일상의 복원과 춤소생을 그린 삶의 치유와 위로에 대한 창작무대이다. ‘12소생사’(12간지)들과 생의 문턱을 넘나드는 인간들과의 이야기를 그린 가무악극으로, 주도적인 삶을 향해 나아가는 인간 본연의 모습을 찾고자 하는 의지가 담겨있는 작품이다.

작품의 구성으로 1부 ‘기도(Pray)’에서는 비나리 형식의 오프닝 무대로, 무용수와 연주자들이 축원과 발원의 무대를 선사한다. 이어지는 2부 ‘소생(Regeneration)’은 인간의 삶과 죽음의 ‘갈림길 49번지’에서 벌어지는 12소생사(healer)들과 소생대기자들의 이야기를 그린 가무악극으로, 제1장 소생사들의 회동에 이어 제2장 망자들의 행렬, 제3장 별의별 무당과 굿-소생굿, 제4장 산자들의 항거-소생자들의 파티로 꾸며진다.

특히 이번 무대에서는 영화 ‘기생충’ 음악으로 또 한 차례 이름을 알린 천재뮤지션 정재일이 작곡을 맡아 작품의 깊이를 더한다. 이번 작품 ‘소생’은 우리에게 닥친 작금의 위기에 대한 인간의 항거(抗拒)이면서 축원과 발원의 의미가 담긴 무대가 될 것이다.