음악과 함께 떠나는 세계 박물관 여행 ⑤

베르사유 ①

예술과 과학을 융성시킨 군주 루이 14세

이장직 서울대학교 서양음악연구소 총괄연구원

파리 도심에서 남서쪽으로 24㎞ 떨어진 베르사유는 원래 루이 13세의 사냥터에 지은 별장이었다. 루이 14세(1638-1715)도 잠시 머리를 식히기 위해 몇 차례 방문했다가 주변의 경관에 탄복해 이곳에 성을 지었고 1682년에는 아예 왕실을 루브르에서 이곳으로 옮겼다. 왕세자 시절 귀족들이 일으킨 반란에 파리 시민들까지 가세하면서 도망을 다니거나 붙잡히는 수모를 당한 트라우마 때문이라고 한다. 아무튼 베르사유로 ‘행정수도’를 옮기면서 시민들의 등쌀도 피하고 귀족들을 한적한 시골에서 며칠씩 지내도록 하여 이들의 일거수일투족을 감시하는 일석이조의 효과를 거두었다. 왕족은 물론 신하와 방문객을 위한 침실을 비롯해 왕실 예배당, 오페라하우스, 만찬장, 마구간이 대형 정원과 산책로, 연못을 내려다보고 있다. 빈 쇤부른 궁전, 포츠담 상수시 궁전도 베르사유를 벤치마킹했다. 베르사유는 루이 필립이 왕위에 오른 다음 1837년부터 역사박물관으로 탈바꿈해 방문객을 맞고 있다.

베르사유가 소장 중인 루이 14세의 초상화 가운데 악기가 소품으로 등장하는 작품도 있다. 장 노크레의 ‘루이 14세 가족의 신화적 초상화’(1670)에는 고대 그리스의 악기 리라가 나온다. 여기서 루이 14세는 태양과 음악의 신 아폴로로 분장했다. 붉은 휘장으로 덮은 금색 캐노피 아래 대리석 위에 왕권의 상징인 홀을 들고 앉아 있어 그가 주인공임을 쉽게 알 수 있다. 루이 14세의 오른쪽 아래에는 스페인 출신의 왕비 마리 테레즈가 고대 로마의 수호신 유노로 분장했다. 그리스 신화의 헤라와 동격으로 조언자, 여왕, 풍요, 출산의 상징이다. 왕비는 머리에는 월계관을 쓰고 손에는 횃불을 든 결혼의 신 하멘으로 분장한 왕자 루이의 손을 잡고 있다. 오른쪽의 왕자 필리프샤를은 큐피트로 나온다. 맨 오른쪽 위에 자리잡은 몽팡시에 여공작은 앙리 4세의 손녀다. 43세로 루이 14세보다 열한 살 많은 사촌누이인데 평생 미혼으로 지냈다. 달, 사냥, 순결의 여신 디아나로 분장했으며 초승달 모양의 머리띠를 두르고 손에 창을 들고 있다.

루이 14세의 모후 안 도트리슈는 그림의 왼쪽에 자리잡은 오를레앙 필립 공의 가족과 루이 14세 사이의 잠재적 불화나 대립을 중재하듯 그림 한복판에 앉아 있다. 풍요와 다신, 대지의 여신 시벨로 나오는데 손에 주권의 상징인 지구본을 들고 있다. 맨 왼쪽의 앙리에트 마리는 루이 13세의 누이인데 바다의 여신 암피트리테로 나온다. 신화 속 남편 포세이돈의 상징인 삼지창을 들고 있다. 필립 공은 오른손에 금성을 들고 있다. 그 오른쪽은 나중에 스페인 국왕 카를로스 2세와 결혼하는 마리 루이즈다. 황금 날개를 단 심부름꾼의 여신 이리스로 나온다. 마리 루이즈 위에는 필립 공의 아내 앙리에트 당글레테르가 양손에 화환을 들고 꽃과 풍요의 여신 플로라로 나온다. 루이 14세 왼편의 세 자매는 루이 14세의 삼촌인 가스통 도를레앙 공작의 딸들이다. 거울 옆에서는 필립 공의 아들 둘이 아폴로의 상징인 리라를 연주한다.

이 가족 초상화는 루이 14세의 남동생 오를레앙 필립 공의 전속 화가인 장 노크레가 생클로드 성에서 완성했다. 이 대형 그림을 누가 주문했는지는 확실하지 않지만 오를레앙 필립 공의 사저인 생클로드 성에 걸기 위한 것으로 보인다. 부르봉 왕가를 ‘신들의 회합’ 또는 팡테옹에 비유한다. 루이 14세는 태양, 몽팡시에는 달, 필립 공은 샛별이다. 왕실의 서열에 따라 밝기의 순서가 정해진다. 행성들이 태양을 중심으로 돌아가면서 우주의 하모니를 만들어내듯 모후 안 도트리슈를 중심으로 왕족들이 서로 다투지 않고 화합하고 사랑하면 좋겠다는 염원을 담은 것 같다.

‘예술과 과학의 보호자 루이 14세’는 장 가르니에(1632-1705)가 1670-72년에 그린 단독 초상화다. 루이 14세는 대외적으로는 네덜란드, 영국, 독일, 스페인과 끊임없이 전쟁을 일으켰지만 대내적으로는 예술과 과학을 융성시킨 군주로 기억되길 원했다. 왕세자 시절부터 수학, 라틴어, 역사보다 회화, 건축, 음악, 무용에 많은 관심을 보였다. 20여 년간 매일 두 시간씩 발레 연습을 빼먹지 않았다. 유럽 최고의 연주자들로 궁정악단을 결성했고 미술아카데미, 음악아카데미, 건축아카데미, 무용아카데미도 설립했다. 예술에 대해 정부가 전폭적으로 지원하는 프랑스의 전통이 이때부터 시작되었다고 해도 과언이 아니다.

정물화가 장 가르니에는 1670년 왕립미술아카데미 회원 자격을 얻었다. 입회 작품으로 제출한 것은 대형 메달리온에 루이 14세의 초상화를 넣고 주변에 비올라다감바, 베이스비올, 바이올린, 기타, 뮈제트, 악보, 별자리를 그려 넣은 지구본, 콤파스, 책 등을 배치한 정물화다. 이밖에 그림 전면에는 포도송이와 복숭아, 배경에는 기둥이 보인다. 맨 오른쪽에는 지혜와 전쟁, 예술과 학문, 기술의 수호신 아테나의 흉상이 있다. 루이 14세의 통치는 아테나처럼 지혜롭고 정의로우며 프랑스는 악기가 빚어내는 화음처럼 아름답게, 포도송이처럼 풍요롭게 과학과 문화예술을 꽃피운 문화선진국임을 보여준다. 루이 14세는 1666년과 1667년에 콜베르의 조언에 따라 왕립과학아카데미와 파리천문대를 설립했다. 청나라의 강희제와는 수학과 과학 교류의 물꼬를 텄다. 타원형 프레임 속의 루이 14세의 모습은 1665년 경 클로드 르프레브르가 완성한 초상화를 바탕으로 그렸다. 베르사유에는 앙리 테스트랭이 그린 ‘예술의 보호자 루이 14세’(1666)도 있는데 왕립미술아카데미가 위촉한 그림이어서인지 여기엔 조각상, 콤파스, 붓과 팔레트 등 천문기하학과 미술 관련 도구만 나온다.

루이 14세는 1661년 3월 9일 섭정 마자랭이 세상을 떠나자 비로소 친정을 펼치기 시작했다. 약관 23세가 되던 해다. 11월 1일에는 왕자까지 태어나면서 왕조의 미래가 더욱 밝아졌다. 자신의 통치를 두 눈으로 직접 확인하고 싶었던 루이 14세는 1662년 6월 5일부터 이틀간 왕자 탄생을 축하하는 대대적인 기마집단 열병식을 개최했다. 그랑 카루젤의 첫날은 퍼레이드, 둘째 날은 전쟁 분위기마저 감도는 불꽃 튀기는 경연으로 꾸몄다. 준비와 연습에 몇 달이 걸렸다. 베르사유를 벗어나 루브르와 튈르리 궁전 사이의 공간을 장소로 택한 것은 파리 시민들에게 자신의 위광을 과시하기 위해서였다. 테라스와 목재 스탠드를 세웠고 1만 5,000명이 볼 수 있는 관람석까지 준비했다. 관객은 반드시 가면을 쓰도록 했다. 거대한 야외극장이나 다름없었다. 1559년 앙리 2세가 사고로 죽은 뒤로는 왕실 주최의 마상시합은 프랑스에서 자취를 감추었으니 거의 100년 만에 펼쳐지는 볼거리였다.

무대디자인은 이탈리아 출신의 카를로 비가라니가 맡았다. 루이 14세의 의상 디자인과 각종 행사와 축제의 무대 디자인을 맡았던 앙리 기세이가 그린 ‘1662년 6월 5일 튈르리 궁에서 왕자 탄생 축하를 위해 루이 14세가 베푼 마상시합’에 역사적인 장면이 담겨 있다. 행사에는 1,297명이 출연했고 이 가운데 655명이 말을 타고 나타났다. 그림은 루브르에서 튈르리 쪽을 바라본 모습이다. 마차도 루브르 궁전의 맨 위층에서 창문을 열어놓고 그린 것 같다. 중앙 아래에 말을 탄 루이 14세의 모습이 보인다. 로마군을 이끄는 황제로 출연한 그는 아폴론의 후광을 입은 태양왕의 면모를 유감없이 발휘한다. 그 앞에는 나팔수와 북 연주자가 국왕의 행차를 알린다. 트럼펫은 행사의 진행 상황을 알리는 시그널인 동시에 최고 권력의 상징이다. 축제 분위기를 돋우는 데도 안성마춤이다. 음악학자 발터 잘멘에 따르면 트럼펫은 ‘명예훈장’, 통치권력의 표식이자 귀로 들리는 문장(紋章), 국가를 대표하는 악기였다. 트럼펫 연주자들은 친위대처럼 지배자의 권위를 대변했다. 튈르리 쪽 스탠드에는 모후 안 도트리슈, 왕비 마리 테레즈를 비롯한 왕족과 각국 대사들이 앉았다. 우승자에게 주는 상품은 다이아몬드가 박힌 루이 14세 초상화와 다이아몬드로 장식된 상자에 담았다. 행사를 주관했던 프피트 아카데미는 그랑 카루젤에 대한 상세한 설명과 주요 참석자들의 면면을 그린 삽화 90점을 실은 호화판 기념 책자를 8년 걸려 완성해 왕실의 공식 출판사에서 출간했다. 그랑 카루젤은 루이 14세의 재위 기간 중 파리에서 열린 마지막 왕실 축제였다.