Cover story 2

(재)부산문화회관 기획공연

극단 골목길 ‘경숙이, 경숙아버지’

11월 25일 금요일 오후 7:30 26일 토요일 오후 3:00 부산문화회관 중극장

▪입장료/전석 2만원(만 15세 이상 관람, 부산문화회관 정기회원 50% 할인)

▪문의/(재)부산문화회관 607-6000

몸짓 목소리 표정…소름 돋는 연기 - 동아일보

왠지 알 수 없는 눈물이 마구 쏟아진다 - 조선일보

배우들이 관객에게 인사하는 순간,

벌떡 일어나 뜨거운 박수를 치고 싶은 마음이 솟구쳤다 - 경향신문

연극이 막을 내릴 때쯤이면 경숙아버지는 미워할 수 없는 존재가 된다.

왜 그랬는지, 그 속을 알 수는 없지만 그립고 보고 싶다 - 중앙일보

명품연극 ‘경숙이, 경숙아버지’가 부산을 찾아온다.

극단 골목길의 ‘경숙이, 경숙아버지’는 지난 2006년 초연 당시 올해의 예술상, 대산문학상 희곡상, 히서연극상-기대되는 연극인상, 한국연극평론가협회선정 올해의 연극 베스트 3, 동아연극상-작품상, 희곡상, 연기상(고수희), 신인연기상을 수상하며 엄청난 화제를 불러일으킨 작품이다. 배우 이한위, 박철민, 장영남 등이 합류한 2007년 재공연 시에는 평균 객석점유율 110%를 기록하며 연일 매진 행렬을 이어나갔으며, 연극의 인기에 힘입어 2009년에는 TV드라마로도 제작되어 시청자들의 마음을 사로잡은 바 있다. 2010년에는 예술의전당 기획공연인 ‘명품연극시리즈’ 첫 번째 작품으로 다시 무대에 올라 관객과 평단의 열렬한 호응을 받기도 했다. 극단 골목길 작품 중 다시 보고 싶은 연극 중 하나로, 올해 극단 골목길 창단 20주년을 기념해 다시 한번 관객과 만난다.

연극 ‘경숙이, 경숙아버지’는 현시대에는 찾아보기 어려운 독특한 가족이 등장하여 관객을 울리고 웃긴다. 6·25 한국전쟁이 발발하자 가족을 버리고 혼자 피난길에 나선 경숙아베, 비록 남편에게 버림 받았지만 남편에게 사랑받는 것이 평생소원인 경숙어메, 아베가 세상에서 제일 싫지만 또 그만큼 아베가 너무나 그리운 경숙이, 그리고 경숙어메를 사랑하는 꺽꺽, 아베의 애인 자야, 인생의 장단을 두드리라는 할배 등 그 시대에는 지극히 당연하게 느껴졌던 가족의 모습과 인생이 그려진다. 극 중에서는 슬픈 이야기가 전개되는데도 맛깔나는 사투리와 엉뚱한 상황 덕분에 웃을 수 밖에 없는 ‘웃픈 연극’이 바로 ‘경숙이, 경숙아버지’이다. 그리고 이 작품에서 가장 두드러지는 캐릭터는 바로 경숙아베이다. 가족을 위해 헌신하는 아버지, 가족을 위해서라면 못할 것이 없는 아버지의 모습이 아닌, 사나이로 태어나 꿈 한번 제대로 이뤄보는 것이 가장 큰 소원인 전형적인 가부장적인 남자이기 때문이다. 지금의 현실과는 많이 다른, 1950~60년대 한국 사회 분위기를 생각하면 이러한 아버지의 모습이 오히려 현실감있게 다가온다.

이번 무대에서는 극단 골목길 소속 배우 고수희, 성노진, 황영희, 안소영, 이호열과 SBS드라마 ‘악의 마음을 읽는 자들’에서 비리형사 김봉식 역을 맡아 리얼한 연기로 시청자들의 이목을 사로잡은 서동갑이 출연하여 기대를 모은다. 특히 오랜만에 경숙이 가족으로 다시 만난 배우들의 열연이 기대된다. 극단 골목길은 국내 스타 연출가로 이름을 알린 박근형 연출가가 이끄는 극단으로 유명하다. 1999년 연극 ‘청춘예찬’으로 국내 연극계의 모든 상을 휩쓸며 관객들과 평단에 이름을 알린 박근형은 2003년부터 극단을 이끌며 연극 ‘대대손손’, ‘경숙이, 경숙아버지’, ‘너무 놀라지 마라’, ‘여름은 덥고 겨울은 길다’, ‘이장’, ‘만주전선’, ‘모든 군인은 불쌍하다’ 등과 같은 화제작들을 선보였다. 극단 골목길은 ‘대학로 배우 사관학교’로 불리며 배우 박해일, 윤제문, 엄효섭, 황영희, 고수희 등 연기파 배우를 대거 배출한 바 있다.

특히 이번 공연에서는 연극 장르의 대중화와 관객 개발을 위한 다양한 부대 행사가 함께 열린다. 우선 11월 25일에는 ‘연출가와의 만남’ 특강을 통해 작품을 이해하고 연극이라는 예술에 대해 심도있게 생각해보는 시간을 마련한다. 26일에는 공연 전 관객들이 무대 뒷 이야기를 직접 느껴보는 ‘백스테이지 투어’와 공연 종료 후, 배우와 관객이 만나는 ‘관객과의 대화’를 통해 관객들이 연극과 소통하며 다양한 시선으로 감상할 수 있다.

한편, 이번 ‘경숙이, 경숙아버지’는 올해 처음 시작된 ‘2022 전국 공연예술 창·제작·유통 협력사업’으로 선정된 작품이다. (재)예술경영지원센터가 주최하는 이번 ‘전국 공연예술 창·제작·유통 협력사업’은 민간과 국공립, 중앙과 지역 간의 협업을 촉진하여 창·제작 환경 조성과 유통시장의 활성화를 위한 공모사업으로, (재)부산문화회관과 극단 골목길, 제주문화예술진흥원, 울산중구문화의전당이 함께 했다.

영원한 애증의 대상 ‘아버지’

경숙이, 경숙아버지

김미도 연극평론가, 서울과기대 교수

우리 연극계에서 박근형과 극단 ‘골목길’만큼 확고한 스타일을 갖춘 경우는 찾아보기 어렵다. 박근형은 우리 시대를 대표하는 가장 독보적인 작가이자 연출가로서 늘 탄탄한 희곡을 바탕으로 ‘골목길’ 특유의 연기술에 의한 완벽한 앙상블을 추구한다.

박근형의 연극세계는 크게 두 가지로 대별할 수 있는데 하나는 가족 안의 트라우마, 특히 ‘부성(父性)’의 부재나 불안정성으로 인한 가족 구성원들의 실존적 방황이 두드러진다. <쥐> <청춘예찬> <대대손손> <경숙이, 경숙아버지> <너무 놀라지 마라> <여름은 덥고 겨울은 길다> <이장>과 같은 작품들이 대표적이다. 다른 하나는 정치와 역사에 대한 예리한 시선으로 ‘국가’와 정치적 이데올로기가 국민 개개인의 삶에 미치는 역학관계에 주목한다. <만주전선> <모든 군인은 불쌍하다> <해방의 서울> <코스모스:여명의 하코다테> 등이 대표적이다. 특히 우리 정치 현실에 대한 그의 날카로운 풍자는 박근혜 정부에서 문화예술계 블랙리스트 사태를 촉발시키는 중요한 동인으로 작용하기도 했다.

2006년에 초연된 <경숙이, 경숙아버지>는 박근형의 수많은 히트작들 중에서도 가장 꾸준히 사랑 받는 작품이다. 박근형의 단골 소재인 ‘아버지’의 문제가 극단적으로 전경화되어 나타난 작품이기도 하다. 박근형이 그리는 아버지들은 하나같이 무책임하고 부도덕하며 때로 폭력적이다. 박근형이 처음으로 연극계의 주목을 끈 <청춘예찬>(1999)에서부터 백수인 아버지는 늘 김치 쪼가리나 참치캔을 안주 삼아 소주 병을 달고 산다. 어머니는 부부싸움 끝에 아버지가 뿌린 염산에 눈이 멀어 집을 나갔으며 안마사로 일하고 있다. 가정은 해체되었고 가족간의 위계 질서도 붕괴되었다. 아들은 아버지에게 반말을 일삼고 그들 사이엔 종종 욕설과 폭력이 난무한다.

<경숙이, 경숙아버지>에서 경숙 아베는 평생 집을 떠나 떠돌아 다닌다. 심지어 전쟁 중에도 가족을 남겨 두고 혼자 떠난다. 전쟁이 끝난 후 아베가 데리고 온 꺽꺽이 아재는 아베가 다시 집을 떠난 사이에 경숙 어메와 동침하여 경숙이 동생을 만든다. 아베는 이를 너그럽게 이해해 주는 듯하지만 어메의 해산 즈음에 작부 출신의 정부 자야를 데리고 나타난다. 어메가 아들을 낳았으나 이내 죽어버리고 자야마저 다른 남자와 정분이 나버리자 아베는 거의 미칠 지경에 이른다. 아베는 다시 유랑의 길을 떠나고 경숙과 그 어메는 자야, 꺽꺽이 아재와 더불어 기형적인 가족관계를 유지하게 된다.

<대대손손>(2000)에서는 할아버지에서 아버지, 그 자식에서 자식으로 이어지는 가문의 역사가 파란만장하게 펼쳐지는데 그 아버지들이 하나같이 문제적이다. 연극을 하겠다며 가출한 ‘일대’의 아버지 ‘이대’는 가문에 대한 자부심과 긍지가 남다르지만 그 자신은 신혼 초에 월남에 갔다가 자신의 아이를 가진 여인을 버리고 왔다. 그 아버지 ‘삼대’는 일본 창녀와의 사이에 ‘이대’를 낳았으며 전쟁 후에 돌팔이 낙태 수술을 업으로 삼았다. ‘이대’의 아버지는 ‘삼대’가 아니라 일본인일 수도 있다. ‘삼대’의 아버지 ‘사대’는 친일파로서 아내를 일본인에게 상납하면서까지 굴욕적인 삶을 살다가 해방 후 일본으로 쫓겨갔다. 박근형은 급기야 작품 속에서 아버지를 죽인다.

<너무 놀라지 마라>(2009)에서는 극 초반에 아버지가 양복을 차려입고 홀연히 화장실로 들어가 목을 매 자살한다. 친구의 장례식장에 갔다가 오래 전 가출한 아내가 소복을 입고 있는 모습에 충격을 받았기 때문이다. 이 연극에서 가장 파격적인 설정은 화장실에 있는 아버지의 시신을 치우지 않는다는 점이다. 화장실 천장에 대롱대롱 매달린 아버지는 때때로 자식들에게 제발 자신을 내려달라고 하소연하지만 그는 끝내 편히 누울 수 없다. 시신이 말을 하고 함부로 다루어지는 초현실적인 설정 속에서 박근형은 가장으로서의 책임을 방기한 아버지에게 잔인한 복수를 행하는 느낌마저 든다.

박근형이 그리는 아버지들은 미워해야 마땅한 아버지들이지만 끝내 연민마저 놓아버릴 수는 없게 만든다. 그 아버지들 또한 가족으로부터 사랑받지 못한 존재들이고, 자신들의 꿈과 끼를 마음대로 펼칠 수 없었던 존재들이며, 시대의 질곡 속에서 격랑에 휩쓸렸던 존재들이기 때문이다. <경숙이, 경숙아버지>에서 경숙 아베는 계모의 구박 속에 어린 시절 집을 나와야했지만 그 아베로부터 역마살과 신명을 천형처럼 물려받았다. 좋든 싫든 아버지로부터 물려받은 유전자는 결국 자식의 몸 안에 깊이 새겨진 채 아이의 삶을 지배하고 뒤흔든다. 자식의 의지에 의해 폭력의 대물림이 부분적으로 끊어지기도 하지만 끈질긴 ‘심리적 유전’의 고리는 대를 이어 반복되고 변형된다.

경숙이는 표면적으로 아버지를 철저히 미워했으나 출산의 순간에 ‘아부지’를 목이 터져라 부른다. 그리고 경숙이가 낳은 아이는 결국 ‘아부지’를 똑 닮았다. 아버지에 대한 미움과 그리움은 동전의 양면처럼 그녀의 무의식에 상존해왔던 것이다. 이 작품에서 ‘신발’은 대물림의 중요한 상징으로 기능한다. 아베가 가출할 때 그 아베는 자신이 신고 있던 신발을 벗어준다. 밖으로만 떠돌다 경숙의 대학 졸업식장에 나타난 아베도 경숙에게 신발을 선물한다. 그 신발에는 모진 현실과 맞서 나가야 할 자식에 대한 아버지의 사랑과 격려가 오롯이 담겨 있다.

박근형 연극의 가장 큰 재미는 ‘가난한’ 무대에서 최소한의 소품들로 순간순간 매우 버라이어티한 무대를 꾸며 나가는 과정 그 자체에 있다. 얼핏 벌거숭이 무대처럼 보이지만 연극이 진행될수록 간단한 세트와 소도구들의 다양한 변주가 창의적인 장면들을 재치있게 구성하며 관객들의 상상력을 끊임없이 자극한다. 고도로 숙련된 ‘골목길’ 배우들의 적절히 이완된 연기는 관객들의 심리를 능란하게 쥐락펴락하며 넘치는 위트와 짙은 페이소스의 간극을 자유자재로 넘나들 것이다.